常沙娜笔下那些永恒的美（展览全部作品300图）

主人翁：常沙娜

常书鸿之女，杰出的艺术设计家、教育家。1931年生于法国里昂，在敦煌千年艺术的熏陶下度过动荡和艰苦的少年时代。美国波士顿艺术博物馆附属美术学校肄业，曾任原工艺美术学院院长。

“我每天兴致勃勃地登着蜈蚣梯，爬进洞窟临摹壁画。早晨的阳光直射进来，照亮满墙色彩斑斓的画面，彩塑的佛陀、菩萨慈眉善目地陪伴着我。”

▲常沙娜，涅槃经变菩萨头饰（中唐158窟)，29x30cm

▲头饰（北魏248窟）

▲常沙娜，观音头饰（隋401窟)，30x30cm

— 盛开的“沙漠之花” —

▲常沙娜童年画像

▲常沙娜一家画像

这还得从她的父亲说起。1927年，常书鸿从家乡杭州只身前往法国，考入里昂国立美术专科学校学习，并很快与后来闻名于世的雕塑家王临乙、油画家吕斯百结成莫逆之交。常沙娜回忆，她没有出生名字就起好了，是父亲听从了“干爸爸”吕斯百的建议。

▲童年常沙娜与父母

▲常书鸿（左一）夫妇与留法艺术家

▲1933年，常书鸿和妻子陈芝秀、女儿常沙娜在巴黎

1935年常书鸿在巴黎与朋友合影（左起王临乙、常书鸿、吕斯百、李有行）

《黄沙与蓝天——常沙娜人生回忆》

这是我平生次到莫高窟，可惜不记得那具有纪念意义的日子是1943年的11月几日了。只记得已经是冬天，千佛洞前大泉河里的水已经完全冻结，变成了一条宽宽的、白白的冰河。

▲1948年的常沙娜与父亲常书鸿

迎接我们的晚饭准备好了，摆在桌子上：一碗大粒盐、一碗醋、一碗水煮切面，面条短短的。我愣了，问：爸爸，有菜吗？爸爸回答说这里没有蔬菜，今天来不及做好吃的了。他只能劝我们：“你们先吃吧，以后慢慢改善。明天我们就杀只羊，吃羊肉！”

这就是我到千佛洞吃的顿饭。永远刻在我记忆中的除了那碗盐、那碗醋，还有爸爸那无奈的神情。当时我的心里酸酸的，觉得爸爸很可怜，在这么恶劣的条件下，他除了工作，还要照顾这个，照顾那个，又要安慰，又要劝导，他肩上的担子实在太重、太重了！

— 天好蓝呀 —

千佛洞的天好蓝呀！

第二天一早，晴空万里，展现在我们面前的首先是千佛洞上空明澈无比的蓝天。爸爸问妈妈：“你见过这么蓝的天吗？”蓝天之下，人的心情也豁然开朗。

千佛洞是莫高窟的俗称，当地老百姓的叫法，以前很少有人知道莫高窟，人们都把沙漠里那千年的石窟群称为千佛洞。

▲ 常沙娜与父亲和弟弟在敦煌

爸爸兴致勃勃地带我们看千佛洞，那就是他抛弃一切非去不可的地方。冰冻的大泉河西岸，凿在长长一面石壁上、蜂房般密密麻麻的石窟群规模浩大，蔚为壮观，却因风沙侵蚀、年久失修而显得破败不堪，像穿了一件破破烂烂的衣裳。然而走近石窟，又可看见一个个没门的洞口里透出五彩斑斓的颜色，方知那灰头土脸的外表下隐藏着神秘的美丽。

常书鸿先生的油画

一路都是银白色的参天杨，时值冬季，树叶落光了，枝干直指蓝天，更显得挺拔俊逸。四周安静极了，随风传来一阵叮叮当当的铃声，若隐若现，似有似无，爸爸说那是九层楼的风铃。

▲常沙娜与父亲

敦煌缺水，不能洗澡，只能擦澡；一盆水擦脸，擦身，洗脚，还舍不得倒掉，得派做其他用场。

常书鸿先生的油画

常书鸿先生的油画

晚上，大家清闲下来，又没有娱乐的地方，爸爸就组织画速写，就在中寺前后院之间的正厅，两头连起挂两盏煤油灯，请当地的老乡做模特儿，大家围在那里画，气氛非常好……

▲文殊变（中唐窟号不详），108x49cm，1945

▲文殊变（中唐窟号不详）局部

▲文殊变（中唐窟号不详）线描稿

— 题记 —

▲女供养人（五代61窟），159.5x62，1946

▲观世音菩萨（中唐112窟），102x71，1945-1948

爸爸是个艺术家，是为艺术来到敦煌的，眼下这一切真是太为难他了。但是与敦煌艺术相关的事情是一环扣一环的，要研究艺术就得保护石窟，要开展工作就得有人，有人就得吃饭穿衣住房，就得解决柴米油盐问题……身在研究所所长的位置上，他别无选择，只好把接踵而来的全部重担都承担起来。

▲胁侍菩萨（北魏435窟），109x65，1945-1948

▲观无量寿经变（盛唐172窟），272cmx300.5cm，1946

▲观无量寿经变（盛唐172窟），局部

▲观无量寿经变（盛唐172窟），局部

▲观无量寿经变（盛唐172窟），局部

▲观无量寿经变（盛唐172窟），局部

— 画在敦煌 —

（1946年之后）我集中精力在石窟里临摹壁画，扎扎实实地画了将近两年，除了必要时到敦煌县中上上课，拿了个初中毕业证书。

爸爸要求我从客观临摹入手后以整理临摹为准，将北魏、西魏、隋、唐、五代、宋、元各代表窟的壁画全面临一遍，并在临摹中了解壁画的历史背景，准确把握历代壁画的时代风格。他开始给我讲课了，给我介绍历史，让我系统地了解敦煌各时代画风的特色。后来，除了系统临摹之外，他看中了哪幅画就让我画。

▲燃灯菩萨-初唐-65x51cm ，1947

▲舞人（初唐220窟），53x38.5cm，1946

我每天兴致勃勃地等着蜈蚣梯，爬进洞窟临摹壁画。那时洞窟没有门，洞口朝东，早晨的阳光可以直射进来，照亮满墙色彩斑斓的画面。彩塑的佛陀、菩萨慈眉善目地陪伴着我，我头顶上是节奏鲜明的平棋、藻井图案，围绕身边的是神奇的佛传本生故事、西方净土变画面，“那建于五代时期的窟檐斗拱上显眼的梁柱花纹，那隋代窟顶的联珠飞马图案，那顾恺之春蚕吐丝般的人物衣纹勾勒，那吴道子般舞带当风的盛唐飞天，那金碧辉煌的李思训般的用色……”我如痴如醉地沉浸其中，画得投入极了……